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金农对艺术追求的至高境界便是超越自我，不断更新观念，敢于自我否定。步入中年的金农，高呼“华山片石是吾师”，到50岁以后改写字形奇古的《国山》《天发神谶》两碑。推陈出新的理念推动他隶书艺术风格发生转变，不断升华。直至晚年，金农仍致力于书法艺术的创新。其诗文作品《扬州杂诗二十四首》中有云：“昙罐村荒非故庐，写经人邈思何如？五千文字今无恙，不要奴书与婢书。”文字间流露出他不断改革创新的艺术态度。他在经书摹写的过程中也保留了这种态度，不忘抓住時机，创造新写法。他从古代不知名的写经人手中，留心观察和窥探书法生机，以“不要奴书与婢书”的高亢呐喊，诉说自己勇于开新的艺术心声。金农的各类书画作品面孔各异，皆不同类。历代书法大家都有其独特的艺术风格，每种风格的背后都包含着艺术家的个性，有个性的作品才有张力和生命力。金农张扬的个性，体现了他内心的激情，“老夫乱涂抹，胜似画双蛾”。他的书法艺术个性是多面的，时而“古”，古得出奇，书写隶书类似汉简；时而“新”，新得惊人，在隶书中融入前卫意识，而且还在书法本体的动脉中倾注了时代精神，或跨时代的创新意识。金农前卫风格隶书的成功创作，为后来书法艺术的发展开辟了一条通往未来的阳关大道。
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